তবলার ইতিহাস [সংস্করণ-৫] | Tablar Itibritta [Ed. 5th]

২ তবলার ইতিবৃত্ত AUIS রূপে প্রচলিত হুয়। মুরজ বাদ্যটও তার রূপ পরিবর্তন করে মূুদঙ্গ বিশেষ হয়ে পড়ে। কিন্তু পুষ্করত্রয়ের Bas, aay লুপ্ত হয়ে যায় নিঃশেষে, কাজেই মুদঙ্গ বলতে এ সময়ে ass বাদছকেই বোঝায়। পার্থক্য এইটুকু হয় যে, আঙ্গিকের yeah যেখানে ১২ আঙ্গুল, সেখানে মালের QIY ১৩ এবং ১৪ BRL এ ছুমুখের বামুখে গাব লাগান হতো বেশী করে। তা ছাড়া মালে ছোটের সঙ্গে দড়ির রিং থাকতো, যার সাহায্যে স্বর চড়ানে| নামানো যেতো? আজকাল রিং-এর বদলে কাঠের গুলি হয়েছে। অন্য পার্থক্য হলো, পুষ্কর ছিল aa তৈরী, মালের দেহ ছিল কাঠের । এই ah বা Area নাম পরবর্তী কালে ভারতের বিভিন্ন প্রদেশের সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত ধাকতে দেখা যায়। বিভিন্ন গ্রন্থে এ নাম খুজে পাওয়া যায়, যদিও আকৃতি সম্পর্কে কোন উদ্লেখ কোথা ও স্প্টভাবে মেপে না। অথচ মূদলিম প্রভাবিত অভিজাত সঙ্গীতে মৃদঙ্গ নামের afew’ পখাবছ নামটির প্রচলন লক্ষ্য Fal যায়। এই tay “abe উদ্ভব নিয়ে জল্লনা-কল্পনার শেষ ছিল না। কিন্তু জৈন RS সে কল্পনার অবসান ঘটিয়েছেন। Ailsa বাচনাচার্য ১৪শ শতকের মধ্যকাল থেকে ১৫শ শতকের প্রথম SYS কালের মধ্যে বর্তমান . ছিলেন। এই জৈন পণ্ডিত ছিলেন অভয়চন্দ্র স্থুরির শিল্বা- পরস্পরাগত মঙ্গীতজ্ঞানী এবং সেই ew পার্বদেবের কৌলিষ্তে বর্ষিত। “লঙ্গীতোপনিষৎসারোদ্ধার” নামক গ্রন্থ এই স্থধাকলশ কর্তৃক রচিত একখানি প্রসিদ্ধ সঙ্গীতবিষয়্ক পুস্তক, যা প্রাচীন জৈন মতের ধারক এবং সম্পূর্ণরূপে বিদ্বেশীয় প্রভাবমুক্ত। . গ্রন্থখানি কয়েক বৎসর পুর্বে মুস্তরিত হয়েছে, অতএব সাধারণের পক্ষে সহজ-লভ্য এই গ্রন্থের ৮৭ পৃষ্ঠায় সুধীকলশ কয়েকটি মূল্যবান তথ্য পরিবেশন করেছেন। তিনি লিখেছেন s— “তাউঙগা লোকভাধায়াং খন্দাউজ-পথাউজো মতাঃ পট্টাউঙ্গস্চেতি:স্ব স্ব-নামান্সারিণ৭ঃ। তঁথৈব গ্লেচ্ছবাস্ধানি coin তবমুখানি তু GE] চ টামকীচৈব ডটণ্িঃ পাছবারণম****** :